​近年來台灣提琴學習的風氣大盛，各中小學校陸續成立弦樂團，市面出現不少提琴專門店；許多鋼琴業者陸續兼營提琴業，平價提琴從大陸以貨櫃大量進口。同時，高價位數十萬元以上的提琴，亦絡繹不絕地從歐美攜回，數百萬元的古董名琴在臺灣也不乏市場，連世界頂級的史特拉底瓦里等名琴亦在台上櫃待售。提琴在臺灣的發展，遠超乎人們所想像。

然而，大眾對於提琴樂器的概念卻甚為缺乏。音樂學院的教育宗旨是培養音樂藝術家，教學課程以演奏技術、音樂史、音樂教育等為主，至於樂器本身，則被視為一項工具，是藝術家表達藝術理念所使用的媒介，所以對於提琴樂器的知識，如提琴結構、製造、評鑑、維修、保養及購買等，則較為忽略。而非音樂學院體系的愛樂人士則更為無助，常常只能道聽途說，以訛傳訛。知識無從探尋，疑問無法解答，以致於無知受騙與荒謬事件層出不窮，意外屢屢發生。在這種資訊匱乏，而需求廣泛的情況下，一本完整的提琴工藝書籍實有必要。

在管弦樂團裡，弦樂不僅占整個樂團的三分之二，在演奏份量上，也是其他樂器難以比擬，弦樂幾乎可決定一個管弦樂團的特質，其重要性不言可喻。一支好提琴雖昂貴且脆弱，不過若仔細保養還是可以享有數百年的壽命，妥善的預防保養是不可或缺的。通常一位演奏者在學琴過程中，總是逐步升級更好的提琴。因此，認識提琴的構造與機制，具備基本的評鑑知識，實在是必要的。

對於提琴工藝的研究，歐美先進國家早有深入的探討，甚至有些專家學者窮極一生從事提琴樂器的研究，他們使用儀器作面板的振動分析；以電腦作聲音的傳遞分析；對油漆作化學分析；對木材作材料分析──用很科學的方法作物理與工程的研究。而在台灣，這方面的探討尚稱闕如，有關這方面的書籍更是極為稀少。

一般人總以為提琴工藝是音樂藝術的領域，事實上提琴樂器也是綜合多種工程跨學科的一種科學，例如：提琴結構是力學工程，面漆是化學工程，音響是音波物理學，提琴響板是材料學，至於製造及修護則是一種精緻工藝。所以，提琴工藝的研究有待更多具理工背景的人士投入，以期多元化的研究成果。

提琴是一種手工藝，每把琴都是獨一無二的，因此提琴的評鑑與選購，需要相當的眼光與經驗，一般大眾很難輕易入門。本書以科學的方法逐一分析提琴的美學與機制，協助讀者對提琴做綜合研判。此外，對於提琴的市場面與陷阱，也提供實際經驗，俾有助於讀者選擇正確的購買途徑，避免誤蹈陷阱。

本書希望透過提琴製造的程序解說，使讀者對提琴有進一步的認識，對於提琴的鑑賞、購買、保養及送修等，都有很好的助益。但提琴製作學派眾多，型態各異，本書所列的尺寸與製程也僅供參考。必須再三強調的是，提琴維修是很精密的手藝，損壞應由有經驗的師傅來處理。但在提琴送修時，顧客對提琴構造，需有基本的認識，能了解並判斷修理方式，才方便與師傅溝通。

對大部分人來說，提琴的發音原理是相當無聊的物理現象，但若要深入了解提琴的音響，則不能不對此物理現象有基本認識。本文所作的，也只是基礎而必要的介紹，沒有艱深的公式與計算。

另外，關於提琴的歷史，各家學者的認知與解釋不同，本書為此作了廣泛而深入的考證，旁徵博引，花費不少精力，才作出結論，以臂上式與直立式持琴法來分類，方便提綱挈領，合理地解釋歷史演進脈絡。

筆者自小就愛好古典音樂，但直到十八歲，才第一次親眼目睹小提琴這種樂器。當時，有位同學劉子聖兄帶了一把小提琴來教室，小提琴精美及優雅的外形、如寶石般的紅豔，小巧卻能發出優美亮麗的聲音，種種特質深深地感動了我。從此我便開始學琴，小提琴也給了我極大的精神安慰。

基於對提琴的愛好，又學過機械工程，也對手工藝有興趣，因此我尋覓機會拜師學習提琴與琴弓的製造，從此展開提琴探討的新途徑。後來又致力於提琴研究，主要是對提琴結構、提琴歷史、木材、漆料、維修、音響、古琴鑑賞，甚至商業市場的認識。與其說這些是我對提琴的執迷，不如說是「學道不成」的心理移轉，就是因為當不成演奏家，所以才來學製琴。

提琴製造學成之後，筆者曾在一家提琴專賣店兼職提琴修理，從實務與學習中摸索，得以接觸顧客，修護古琴，並了解提琴市場狀況。

為因應社會的需求、個人的提琴實務經驗及學經歷背景，在此多方面的因緣下，促成了本書的撰寫。本書在寫作上，完全以學術論文的嚴謹態度來進行，力求資料的齊全與正確，為此還特地遠赴歐洲的製琴古鎮克雷蒙納、米騰瓦、密爾古及布雷西亞等地參訪，參觀其博物館，拜訪製琴工作室及購買最新書籍。爾後我又前往英國收集資料，在約克大學圖書館查閱館藏最早的提琴圖書，可追溯到二百年前。再到全世界最大的舊書小鎮「上威河鎮」（Hay-on-Wye），收購了不少舊版提琴書刊，又拜訪中國的製琴重鎮泰興及製弓城鎮蘇州，這一切都是為了能寫出一本內容紮實的提琴工藝好書。

《提琴的秘密──提琴的歷史、美學與相關的實用知識》這本書，再版已售罄多時，然在音樂界需求者眾，又蒙多所院校指定為教科書，因此筆者重新修訂部分內容，增加圖版，並由暖暖書屋編輯改版，為此特別感謝總編龐君豪先生的支持。

最後，要特別感謝奇美博物館前館長潘元石先生提供名琴照片，使本書增色不少。另感謝歐德樂器公司、皇家樂器公司、福隆昌提琴廠、維音提琴廠、朱柏麟、張文智、陳大村、陳龍根、陳瑞政、何維民等人的熱心協助與提供，與留學德國研究音樂學的鄭亞拿老師費心審訂。